메덩골정원에 세워진 질서와 관계: 페소 본 에릭사우센

 

보호림 숲에 등을 기댄 채, 울창한 정원을 내려다보는 완만한 경사지 위에, 기억도 기능도 스케일도 거의 드러내지 않는 대담한 기반시설이자 묵묵한 기념비가 있다. 이 건물은 내밀하고 격식 없는 식사부터 대규모 행사까지 다양한 식음 활동을 수용한다. 지하에 완전히 매립된 메인 주방을 기반으로, 이 건물은 오픈 플랜의 전형에 도전한다. 직사각형 기둥 열여섯 개는 규칙적으로 서 있으며, 이 기둥의 두께는 과장되어 각 기둥 사이뿐 아니라 기둥 안에도 사람이 머물 수 있는 공간을 만든다. 오픈 플랜은 세 개의 층위로 명확하게 구분된다. 하부층은 자연 지형을 따르며 아래쪽 계곡을 향해 깔때기처럼 열리는, 지붕 덮인 원형극장을 갖춘다. 두꺼운 플랫폼 아래 부유하는 중간층은 코너가 열린 테라스를 서로의 대각선 반대편 끝에 두어 대칭을 만든다. 상부층은 방향성이 없는 수평 플랫폼 위에 놓이며, 오벨리스크 같은 10m 높이의 독립 기둥들이 여러 방향으로 파노라마 전망을 틀 짓는다.

메덩골정원에 세워진 질서와 관계: 페소 본 에릭사우센

 

저 멀리서 수정처럼 빛나는 삼각형 형상은 빛과 광채의 기호다. 어두운 숲을 배경으로 한 고요한 랜드마크가 되어 자신의 고유한 위치를 드러내며, 숲속에 인위적으로 비워낸 틈, 곧 공터라는 오래되고도 원초적인 인간의 점유 방식을 인지시킨다. 외견상 무게가 거의 없어 보이고 안정된 정면성을 지닌 이 작은 구조물은 메덩골정원의 물결치는 풍경 속에서 시각적, 상징적 존재감을 갖는다. 가느다란 프리즘의 본래 기능은 두 사람을 직접적이고 내밀하게 마주하게 만드는 것이다. 이 장치는 이제 대담한 콘크리트를 기단으로 해 가파른 지형에 고정된다. 기단은 두 가지 단순한 형식으로 경사라는 기울어진 땅의 조건을 분절해 드러낸다. 하나는 땅속에 삽입된 직사각형 볼륨이고, 다른 하나는 그 위에 부유하는 원형 플랫폼이다.

메덩골정원에 세워진 질서와 관계: 페소 본 에릭사우센

 

“위버하우스는 나중에 설계되었기 때문에 정원의 다른 요소들과 맺게 될 관계를 보다 구체적으로 상상할 수 있었다. 하지만 그 주변의 정원들 역시 설계 과정에서 계속 변화했다. 나는 이러한 ‘유기적 성장’이야말로 문자 그대로, 그리고 은유적으로 정원을 살아 있는 유기체로 만드는 요소라고 생각한다. 어쨌든 두 건축은 각각의 방식으로 고유하다. 다만 두 건축 모두 어느 정도 눈으로 볼 수 있는 선이라는 수평적인 형식을 공유하는데, 이는 불규칙하게 굴곡진 지형에 대응하는 기준선 혹은 측정 장치처럼 기능한다.”

 

「SPACE(공간)」 7월호는 메덩골정원에서 페소 본 에릭사우센의 파빌리온들을 살펴보는 프레임을 준비했다. 문화와 자연 사이, 그 경계에 존재해온 정원의 원형적 의미를 떠올린다면, 예술을 통해 건축적 의미를 탐구해온 이들의 파빌리온 작업은 주목할 만하다. 특히 장소에 인문학을 끌어들이려는 시도가 늘 기대에 부응해온 것은 아니었기에 자연과 철학적으로 대화하는 건축가로 평가받는 페소 본 에릭사우센의 이번 작업은 남다르게 읽힌다.

 

중랑구의 지역적 상징인 ‘장미’는 단순한 축제의 소재를 넘어 지역공동체를 결속하는 도시 브랜드다. 묵2동 장미마을 어르신문화센터는 이러한 장미의 상징성을 건축적 경험으로 확장하며, 어르신 복지와 주민 커뮤니티가 공존하는 도시재생의 거점 공간으로 탄생했다. 건축은 장미를 시각적 이미지가 아닌 공간적 체험으로 구현한다. 일조 조건을 반영해 배치된 ‘장미길’과 외부 계단은 주민들이 식물의 생장 과정을 일상에서 목격하는 보행로가 된다. 특히 알루미늄 루버와 스틸 와이어를 결합한 더블스킨 파사드는 덩굴장미가 건축 외피와 결합되어 자라나는 생태적 시스템을 구축한다. 장미가 피지 않는 계절에도 루버 사이로 흐르는 조명은 입면의 풍경을 풍부하게 유지하며, 베이지 톤의 롱브릭 타일은 주변 주거 맥락과 부드럽게 조응한다.