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「SPACE(공간)」 2025년 12월호 (통권 697호)
인터뷰 다카하시 잇페이 다카하시 잇페이 건축사무소 대표 × 이소운 기자
이소운(이): 가스미가우라호 동물과 모두를 위한 집(2024)은 오래된 박물관 시설을 리노베이션한 공공 프로젝트다. 처음에 이 장소를 어떻게 인식했고, 건축가로서 어떤 방향을 제안했나?
다카하시 잇페이(다카하시): 이 프로젝트는 나메가타 시청에서 공립 과학관의 일부로 쓰이다가 방치된 건물들의 재생 방안을 요청해오면서 시작되었다. 인기 없는 전시 프로그램으로 존재 가치를 상실한 시설이었다. 나는 근처에서 관광 목장을 운영하면서 민간투자 사업(Private Finance Initiative, PFI) 운영을 총괄하는 친구와 상의했고, 이 부지에 동물들을 데려와 자유롭게 풀어 키우자는 아이디어를 함께 제안했다. 동물과 함께, 사람들이 자연스럽게 모여 서로 교류하는 장소로 바꾸자는 것이다. 기존 시설은 처음부터 과학관이라는 용도가 정해져 있었고, 기계나 패널을 이용한 구식 전시 방식은 이곳을 어떻게 즐겨야 하는지를 강요하고 있었다. 나는 사람들을 자연 속 동물들처럼 좀 더 느슨하고 자유롭게 풀어놓고 싶었다.
이: 당신은 현재까지 건축의 역사를 ‘내부로부터의 건축’이라 규정하고 비판해왔다.▼1 건축이 직면한 문제가 무엇이라고 진단했고, 이 프로젝트의 접근 방식은 어떻게 다른가?
다카하시: 서양 철학의 이성적 접근에 기반한 근대성은 인간을 자연에서 멀어지게 만들었다. 그러나 이러한 간극은 한계에 다다르고 있다. 자연과 인간 사이가 너무 멀어지면, 인간은 사고를 멈추고 목적을 잃으며, 결국 기계적 존재로 살아가게 될 것이다. 나는 이 프로젝트를 통해 인간과 자연 사이를 최대한 좁혀, 본래 우리가 지닌 감각과 사고를 다시 깨울 수 있기를 바랐다. 내가 주장해온 전략은 ‘외부로부터의 건축’이다. 만약 건축적 접근이 내부자의 시각에서 문제를 다루는 방식에 머문다면, 건물은 문제해결을 위한 장치로 전락하게 된다. 나는 건축이 문제를 자연스럽게 완화하고, 우려를 최소화하며, 새로운 아이디어가 도출될 수 있는 분위기를 조성하는, 안정된 장소를 만드는 일이어야 한다고 본다. 만약 전자를 서양의학에 빗댄다면, 이 프로젝트에서 내가 시도한 방식은 동양의학에 비유할 수 있다. 이것은 건축을 하나의 ‘환경’으로 기능하게 만드는 방식이다.
이: 기존 박물관을 동물원으로 변경하는 과정에서 A, B동은 남겨두되 일부 해체했고, 보행로 구조물과 접수동을 증축했다. 이러한 보존·해체·증축의 혼합 수법이 앞서 말한 당신의 사고방식과 어떻게 연관되나?
다카하시: 나는 근대적 건축 공간에 ‘외부(outside)’와 ‘외부성(externality)’을 도입하고자 한다. 여기서 외부성이란 외부라는 개념이 건축적 행위로 드러나는 방식을 말한다. 이 프로젝트에서 나는 모든 형태의 건축적 행위들을 결합해 부지 전체를 새로운 공간 경험으로 변화시키고, 오늘날 지속되고 있는 인간 중심의 ‘공간’ 구축이 아닌 인간과 자연이 함께 주체가 되는 ‘환경’을 만들고자 했다. 그중 하나는 증축으로, 우리가 ‘테라스’와 ‘랜드마크’라고 부르는 증축물들을 예로 들 수 있다. 테라스는 부지를 따라 길게 이어지며 기존 건물과 주변 풍경 사이를 굽이치듯 오가는 콘크리트 보행로로, 부지의 상황을 변화시키는 역할을 한다. 랜드마크는 물리적으로 외부에 있는, 자연과 바로 접속하는 건물로, 주변 자연에 스며들 만큼 충분히 높고 개방적이다. 다른 하나는 철거다. 동물들이 이곳에서 생활하려면 예전에 비해 건물들을 빛과 바람, 비, 식물에 개방해야 했다. 이를 위해 나는 사람들이 인위적으로 만들어놓은 세계를 부분적으로 해체하고 다시 자연이 스며들 수 있게 했다.
이: 구불구불한 보행로와 벽면의 큰 개구부는 풍경을 나타났다 사라지게 하며 연속적인 장면을 만들어낸다. 이러한 동선 계획은 어떤 인지적 효과를 의도한 것인가?
다카하시: 보행로는 분명 연속적 시퀀스를 만들어내지만, 동시에 이 시퀀스가 신축과 기존 건물 사이의 위계를 알아보기 어렵게 만든다. 보행로를 따라가다 보면 두 요소가 서로 너무 닮아...
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